En la Silla Rojo-Azul, Rietveld manipuló los volúmenes rectilíneos y examinó la interacción de los planos verticales y horizontales del mismo modo que lo hizo en su arquitectura. Aunque la silla se diseñó originalmente en 1918, su esquema cromático de colores primarios (rojo, amarillo y azul) más el negro -tan relacionado con el movimiento artístico y arquitectónico holandés de Stijl- se aplicó hacia 1923. Con la esperanza de que gran parte de sus muebles se produjeran en serie en lugar de a mano, Rietveld buscaba la simplicidad en la construcción. Las piezas de madera que componen la Silla Rojo-Azul son de los tamaños de madera estándar disponibles en la época.
Rietveld creía que el diseñador de muebles tenía un objetivo mayor que la comodidad física: el bienestar y la comodidad del espíritu. Rietveld y sus colegas de Stijl -incluido el teórico y practicante más famoso del movimiento, Piet Mondrian- buscaban crear una utopía basada en un orden armónico hecho por el hombre, que creían que podría renovar Europa después de la devastadora agitación de la Primera Guerra Mundial. Las nuevas formas, en su opinión, eran esenciales para esta reconstrucción.
Extracto de publicación de MoMA Highlights: 375 Works from The Museum of Modern Art, New York (Nueva York: The Museum of Modern Art, 2019)